अमोल पालेकर : रिश्तेदार बॉय-नेक्स्ट-डोर जो एंग्री यंग मैन का विरोधी था

1970 का दशक हिंदी सिनेमा के लिए दिलचस्प समय था। क्रोधित युवक, जो नैतिक रूप से इतना धर्मी नहीं था, जनता के लिए एक नायक में बदल रहा था और दर्शक ठहाके लगा रहे थे एक के बाद एक सलीम जावेद की फिल्में। फ़िल्मी मोर्चे पर इस ओवर-द-टॉप ड्रामा के बीच, हिंदी सिनेमा भी एक ऐसे दौर से गुज़र रहा था जहाँ बासु चटर्जी की पसंद और हृषिकेश मुखर्जी ऐसी फिल्में बना रहे थे जो उस समय को प्रतिबिंबित करती थीं जिसमें हम रह रहे थे। मध्यम वर्ग, जो शोले और दीवार की बनावटी दुनिया से बहुत दूर था, उसने खुद को चटर्जी और मुखर्जी की फिल्मों में पाया और इस सिनेमा का चेहरा था। अमोल पालेकर.

छोटी सी बात, रजनीगंधा, चितचोर, बैटन बैटन में – अमोल पालेकर जैसी फिल्मों के साथ आम आदमी का चेहरा था, जो अब तक फिल्मों में कभी नहीं देखा गया था। वह अमिताभ बच्चन के गुस्सैल युवक के बिल्कुल विपरीत थे, बल्कि वह भीड़ में चेहरा थे, लाखों भारतीयों में से सिर्फ एक और व्यक्ति।

अमोल पालेकर गोलमाल के एक सीन में उत्पल दत्त के साथ अमोल पालेकर। (फोटो: एक्सप्रेस अभिलेखागार)

अमोल ने अक्सर एक अविश्वसनीय नायक की भूमिका निभाई, जो अपनी कहानी का नायक भी नहीं था और उसे अपनी कहानी में सुर्खियों के लिए संघर्ष करना पड़ता था। सुर्खियों के लिए इस संघर्ष ने उन्हें एक नियमित मध्यवर्गीय दर्शकों के लिए भरोसेमंद बना दिया, जो पलायनवादी दुनिया में खुद को खोकर खुश थे। काला पत्थर और मुकद्दर का सिकंदर, लेकिन अच्छी तरह से जानते थे कि यह वास्तविक जीवन नहीं था।

छोटी सी बात के एक दृश्य में, अमोल खुद को एक ब्लॉकबस्टर हिंदी फिल्म देखते हुए पाता है जहाँ हेमा मालिनी और धर्मेंद्र एक दूसरे के लिए एक बगीचे में गा रहे हैं और खुद को और विद्या सिन्हा के चरित्र की कल्पना करते हैं – इससे ज्यादा भरोसेमंद क्या हो सकता है? उनके चरित्र के लिए, हिंदी फिल्में हममें से बाकी लोगों की तरह, उनके सांसारिक वास्तविक जीवन से बचने का एक तरीका थीं। हृषिकेश मुखर्जी की गोल माल में एक सीक्वेंस में, पालेकर का किरदार एक फिल्म स्टूडियो में नौकरी के लिए इंटरव्यू के लिए कुछ कपड़े उधार लेने के लिए समाप्त होता है। जब वह त्रुटियों जैसी स्थिति की कॉमेडी में समाप्त होता है, तो उसका दोस्त इसे एक फिल्मी कहानी कहता है जो एक ‘हिट फिल्म’ में बदल सकती है।

मुख्यधारा की प्रकृति की फिल्मों को आकांक्षी के रूप में देखा जाता है और अपने ‘नायकों’ को एक पायदान पर खड़ा कर दिया जाता है, लेकिन पालेकर की फिल्मों के साथ ऐसा नहीं था। चितचोर में, जिसे बाद में मैं प्रेम की दीवानी हूं के रूप में बनाया गया था, अमोल एक ऐसे व्यक्ति की भूमिका निभाता है, जिसे परिवार द्वारा दरकिनार कर दिया जाता है क्योंकि वह उतना सफल नहीं होता जितना कि उन्होंने उससे होने की उम्मीद की थी। छोटी सी बात में, वह एक ऐसे व्यक्ति की भूमिका निभाता है, जो सीख रहा है कि अपने प्रिय की आँखों में कुछ सम्मान कैसे अर्जित किया जाए और रजनीगंधा में, जब हम उससे पहली बार मिलते हैं, तो वह सीधे-सीधे नापसंद होता है।

उनके कपड़े साधारण दिमाग वाले मध्यवर्गीय रवैये को दर्शाते थे और इन फिल्मों के सेटों को लगा कि यह आपका अपना घर हो सकता है। गैर-नाटकीय, या बल्कि अनुपस्थित, पृष्ठभूमि स्कोर और गैर-मौजूद नाटकीय कथानक ट्विस्ट ने इन फिल्मों को दूसरों की तुलना में थोड़ा अधिक विश्वसनीय बना दिया, और यह ये फिल्में हैं जो अभी भी अमोल पालेकर के साथ जुड़ी हुई हैं।

बेशक, वह कई और मराठी फिल्मों में दिखाई दिए हैं, जहां उन्होंने बारीक किरदार निभाए हैं और कुछ फिल्मों का निर्देशन भी किया है, लेकिन अगर आप अमोल पालेकर-युग के बारे में सोचते हैं, तो आप मदद नहीं कर सकते, लेकिन लड़के की सादगी को सामने ला सकते हैं। फिल्मी सभी चीजों का विरोध था, और यही उसे पसंद करने योग्य बनाता था।

.

Leave a Comment