#DirectorsCut: ‘पराश पाथर’, सत्यजीत रे – टाइम्स ऑफ इंडिया के सबसे आपराधिक रूप से कमतर प्रतिभा वाले

बंगाली सिनेमा के सुनहरे युग ने हमें जो छोड़ा है वह अनंत संभावनाओं की विरासत है। यदि आज सत्यजीत रे, मृणाल सेन, ऋत्विक घटक, बुद्धदेव दासगुप्ता, या तपन सिन्हा की फिल्में हमारी चेतना का हिस्सा हैं, तो यह “हमारी आत्माओं के अंधेरे कमरे” को उजागर करने और हमें एक दृष्टिकोण प्रदान करने की उनकी क्षमता के कारण है – जीने दो और जीने दो। समृद्ध इतिहास और विरासत के साथ ये सिनेमाई कार्य हमारे प्रवचन और चेतना को प्रभावित करते रहते हैं। इन मास्टर फिल्म निर्माताओं का ‘आवश्यक मानवतावाद’ समय और स्थान के माध्यम से जीवित रहा है। यह कल्ट क्लासिक्स का खजाना है लेकिन फिर फिल्मों का एक निश्चित वर्ग है जिसे आपराधिक रूप से कम आंका जाता है।

#DirectorsCut की इस नई श्रृंखला में, ETimes प्रतिष्ठित निर्देशकों की इन अपेक्षाकृत कम-ज्ञात और अभी तक शानदार फिल्मों के बारे में बात करता है, जो उनके अधिक लोकप्रिय फिल्मवर्क से प्रभावित थीं। पहले एपिसोड में, हम सत्यजीत रे की सबसे आपराधिक रूप से कम आंका जाने वाली फिल्म ‘पराश पत्थर’ पर चर्चा करेंगे, जिसमें हास्य और पाथोस की अंतर्निहित परत दोनों की खोज की गई थी।

तुलसी चक्रवर्ती महान !

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कोई भी निर्देशक जो तुलसी चक्रवर्ती की पूरी क्षमता का उपयोग कर सकता था, वह खुद को बेहद भाग्यशाली मानता था। एक अभिनय शक्ति जो किसी भी कठिन अभिव्यक्ति को समान प्रतिभा के साथ खींच सकती थी, वह किसी भी फिल्म की बेशकीमती संपत्ति थी। वह सुंदर नहीं था, आकर्षक नहीं था या सुंदर भी नहीं था। वह पहले से ही अपने 40 के दशक के मध्य में था जब कुलीन निदेशकों ने उसकी विशेषज्ञता का उपयोग करना शुरू कर दिया था। विशाल पंच, गंजा लुक और मसखरा चेहरा – सभी बंगाली सिनेमा में प्रतिष्ठित हो गए। हालांकि, यह उनकी आंखें, अनोखी आवाज और अनमोल भाव थे, जिन्होंने चकली के साथ एक आभा और प्रसिद्ध पूर्ण-हँसी दी। यहां तक ​​कि जब एक दृश्य समाज की असहनीय विपत्तियों को उजागर करता है, तो तुलसी चक्रवर्ती बैल की आंख पर इतने प्रफुल्लित करने वाले तरीके से प्रहार करती थीं कि आपके पास एक ही बार में सोचने और सोचने के अलावा और कोई विकल्प नहीं रह जाता था।

सत्यजीत रे के सबसे आपराधिक रूप से कम आंकने वाले ‘पराश पत्थर’ में, 1958 की उत्कृष्ट कृति, समाज पर एक तंत्रिका-गुदगुदाने वाला व्यंग्य और मुख्य नायक की भूमिका निभाने वाली तुलसी चक्रवर्ती ने आश्चर्यचकित किया। फंतासी नाटक में, चक्रवर्ती अपनी ट्रेडमार्क भावनाओं और भावों के साथ आपको फ्रेम से फ्रेम तक बांधे रखेंगे। भावनाएँ जो सभी बहुत वास्तविक हैं फिर भी स्पष्ट हैं। यहां तक ​​कि इस कल्ट क्लासिक का अंग्रेजी संस्करण, ‘द फिलॉसॉफ़र्स स्टोन’, दुनिया भर के हर अभिजात वर्ग और युगांतरकारी फिल्म सर्कल के लिए एक सबक बन गया।

बंगाल में आम सिनेप्रेमियों के लिए एक कहानी

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कहानी डलहौजी स्क्वायर में एक सरकारी कार्यालय के एक मध्यम आयु वर्ग के क्लर्क परेश चंद्र दत्ता के इर्द-गिर्द घूमती है, जो व्यापार, उद्यम और पुराने कलकत्ता के नीरस जीवन का स्थान है। कई अन्य आम लोगों की तरह, परेश दत्ता भी अपनी नौकरी को बनाए रखने के लिए संघर्ष कर रहे इस दयनीय समाज में खो गए हैं। 53 साल की उम्र में, आप उनसे नई नौकरी की कोशिश करने और अस्तित्व के लिए संघर्ष कर रहे अपने उत्तरी कोलकाता परिवार को बनाए रखने की उम्मीद नहीं कर सकते। एक दिन, ऑफिस से लौटते समय, परेश दत्ता को एक पत्थर मिलता है, जिस पर स्वर्ग की बारिश होती है। क्या यह पत्थर उनकी जिंदगी हमेशा के लिए बदल देगा?

वह पत्थर की जादुई शक्ति को नहीं जानता है, इसलिए परेश दत्ता अपने पड़ोसी पोल्टू को पत्थर देता है, एक छोटा लड़का जो परेश और उसकी पत्नी के बिना किसी बच्चे के दुःखी दुनिया में करीब है। सत्यजीत रे परेश की गर्मजोशी पर खूबसूरती से प्रकाश डालते हैं क्योंकि वह पोल्टू को यह कहते हुए सरप्राइज देता है कि वह उसके लिए एक बम लाया है। उसे नहीं पता था कि यह शक्तिशाली पत्थर अंततः कुछ विस्फोटक स्थितियों को जन्म देगा।

पाथोस की अंतर्निहित परत के साथ हास्य

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परेश की पत्नी (रानीबाला द्वारा सहजता से निभाई गई) एक मध्यम वर्ग के व्यक्ति के संकट का एक और वसीयतनामा है। चाहे वह कम संसाधन हों, उम्रदराज़ जीवन या पर्याप्त धन के बिना; यह उस समय कलकत्ता में किसी के भी जीवन को सांसारिक बना देता था। जल्द ही पोल्टू एक बड़ा आश्चर्य लेकर आता है, एक घातक रहस्य जो परेश के जीवन को पूरी तरह से बदल देगा। परेश के दृश्य को पकड़ने के लिए रे धीरे-धीरे अपने कैमरे को देखता है और कैनवास आशा और उत्साह के सभी रंगों से भर जाता है। परेश को पता चलता है कि पत्थर एक खजाने के अलावा और कुछ नहीं है। जैसे ही वह पोल्टू को रिश्वत देने की कोशिश करता है ताकि वह परेश रे की पटकथा को खजाना सौंप दे और कैमरावर्क लालच की बुराई पर केंद्रित हो। वास्तव में, अनंत धन के स्रोत की उपेक्षा कौन कर सकता है, खासकर यदि वह व्यक्ति जीवन भर संघर्ष कर रहा हो?

लेकिन फिर भी परेश अपने सभी दुखों को समाप्त करने की कगार पर है, फिर भी उसे शांति नहीं मिल पाती है। मास्टर फिल्म निर्माता का विविध दृश्य अब एक आम आदमी को उजागर करता है जो धन का आनंद भी नहीं ले सकता है। उसके दिमाग पर अनिश्चितता का बादल छा जाता है और चूंकि धन का स्रोत रहस्यमय है, इसलिए वह हमेशा तनाव में और शंकालु रहता है। क्या होगा अगर किसी और को पता चल जाए कि क्या हो रहा है और वह उससे छीन लेता है?

हमेशा सूक्ष्म त्रासदी

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परेश जल्द ही एक औद्योगिक डंप यार्ड में जाता है और दो विद्रोही गेंदों को घर लाता है। वह अब बहुत राहत महसूस कर रहा है और सपने देखता है कि जल्द ही उसे दुनिया के सबसे अमीर लोगों में से एक के रूप में सम्मानित किया जाएगा। यहाँ फिर से रे अपने सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन पर है! उनके तीखे संवाद समाज के विचारों को दर्शाते हैं – जब तक आपके पास पैसा है तब तक आप एक नायक हैं लेकिन जिस क्षण आप दरिद्र होंगे वह गैर-इकाइयाँ होंगी। यह दृश्य बड़ा विडंबनापूर्ण है। एक बिंदु पर हम परेश को नेताजी की कार्बन कॉपी के रूप में देखते हैं, उसके बाद वह क्वीन्स वे पर एक मूर्ति है। यह स्पष्ट है कि परेश भी अपने नाम, प्रसिद्धि और लोकप्रियता का पीछा कर रहा है।

परेश और उनकी पत्नी, अचानक वृद्धि के साथ, अलीपुर में एक आलीशान बंगला खरीदते हैं। लेकिन पैसा एक आदमी के स्वाद और जरूरतों को कैसे बदल सकता है? भले ही वह अब एक हवेली में रहता हो, परेश अपनी स्थिति का आनंद नहीं ले सकता। वह एक पुरानी कार खरीदता है और उसका पुराना नौकर (जहर रे एक तारकीय भूमिका में) उसकी और घर की देखभाल करने के लिए लौट आता है।

विडंबना यह है कि वह और नौकरों को ला सकता था, लेकिन वह अपने पुराने हाथ को फिर से नियुक्त करने का फैसला करता है, जो हर समय वर्दी बदलते समय अपने काम के अनुरूप फिट होने की सख्त कोशिश करता है! परेश के पास अब एक सचिव भी है, निष्क्रिय प्रियतोष (काली बनर्जी) जो अपना अधिकांश समय अपनी प्रेमिका से फोन पर बात करने में बिताता है। इस बीच, परेश दत्ता, मुख्य अतिथि के रूप में धन दान करने और सार्वजनिक उपस्थिति में खुश हैं, और प्रियतोष केवल अपनी आसन्न शादी और भविष्य की योजनाओं के बारे में चिंतित हैं। रे की लिपि मानव मनोविज्ञान और गतिविधियों के कई पहलुओं में गहराई से गोता लगाती है, जिन्हें पहली बार देखने की आवश्यकता होती है। आगे जो होता है वह केवल वही बेहतर हो सकता है जो कथा से पहले हो।

रे की प्रतिभा

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‘पराश पत्थर’ समाज के बदलते परिदृश्य और मानवीय बुराइयों पर एक हल्का हास्य व्यंग्य लग सकता है, लेकिन अगर आप कहानी की गहराई में उतरें तो इसमें और भी बहुत कुछ है। उदाहरण के लिए, पार्टी के दृश्य में, रे समाज की तितलियों के असली चेहरे की ओर इशारा करते हैं, एक आदमी की कभी न खत्म होने वाली इच्छा को एक कुलीन वर्ग के रूप में सम्मानित किया जाता है और जब वह नशे में होता है तो उसकी वास्तविक जड़ों में उथला लौट आता है। परेश को शराब के नशे में देखना और समय के साथ उसका और कच्चा पक्ष कैसे खुल जाता है, यह देखना बहुत दर्दनाक है। तुलसी चक्रवर्ती के अनमोल भावों, अतुलनीय आवाज मॉडुलन और अद्वितीय बॉडी लैंग्वेज पर हंसी स्पष्ट है, लेकिन आप उनके अभिनय की सर्वोच्चता को नकार नहीं सकते।

उस विशेष दृश्य में जब उसकी पत्नी अपनी खोखली हरकत का खुलासा करती है, तो वह इतना चौंक जाता है कि वह प्रतिक्रिया भी नहीं कर सकता। वह केवल अपने स्वयं के कर्मों और वर्तमान परिदृश्य की बेरुखी का एहसास करने के लिए एक मूर्ति की तरह वहाँ रहता है। इससे पहले कि सियार उसे अलग कर दें, उसकी रणनीतियों को अब अमल में लाना होगा।

कम से कम कहने के लिए इस पंथ क्लासिक का आखिरी हिस्सा रिब-गुदगुदी है। प्रियतोष के अविश्वसनीय रूप से स्वस्थ चयापचय से पत्थर पच जाता है जबकि पुलिस परेश दत्ता के कामों पर सवाल उठाती है। अफसोस की बात है कि वे नहीं जानते कि परेश दत्ता कभी भी अपने दम पर अमीर नहीं बने। और वह फिर से अपने मध्यवर्गीय संघर्षपूर्ण जीवन में लौट आएंगे क्योंकि भगवान ऐसा चाहते हैं।

बंगाल सर्कल में कहीं और की तुलना में अधिक सराहना की गई, इस छोटे से गहना को कभी भी इसका हक नहीं मिला। अफसोस की बात है कि सत्यजीत रे के कार्यों पर किसी भी चर्चा में ‘पराश पत्थर’ का उल्लेख शायद ही मिलता है। लेकिन अगर इसे देखें, तो आपको तुरंत पता चल जाएगा कि यह सत्यजीत रे की अपने शानदार करियर की बेहतरीन फिल्मों में से एक है।

हमारे दिल में उकेरे गए पांच प्रमुख दृश्य

तथागत

स्वतंत्र फिल्म निर्माता तथागत घोष के अनुसार, जिनकी लघु फिल्मों ‘मिस मैन’ और ‘धुलो- द स्केपगोट’ ने अंतर्राष्ट्रीय फिल्म फेस्टिवल सर्किट में लहरें पैदा की हैं, ‘सोनार बांग्ला’ (स्वर्ण बंगाल) की अवधारणा का बीज सबसे पहले इस आपराधिक रूप से कम आंकने में रखा गया था। सत्यजीत रे कृति। “यह विडंबना है कि कैसे एक राजनीतिक दल ने इस साल की शुरुआत में अपने चुनाव अभियान में एक कैच वाक्यांश के रूप में उस शब्द का इस्तेमाल किया और मुझे लगता है कि अगर रे के पास एक दृष्टि थी जो समय को पार कर सकती है और 2021 तक पहुंच सकती है,” तथागत साझा करते हैं जो अपने फिल्मवर्क को बात करने देते हैं .

जब उनसे इस रे क्लासिक के पांच दृश्यों के बारे में पूछा गया, जो अभी भी उनके दिल में अंकित हैं, तथागत बताते हैं, “मेरे लिए, ‘पराश पाथोर’ (दार्शनिक का पत्थर) अविश्वसनीय तुलसी चक्रवर्ती के कंधे पर खड़ा है, जो मेरे पसंदीदा दृश्यों में से एक में चरम पर था। फिल्म में हर समय। यह तब होता है जब उन्होंने पत्थर के साथ एक साधारण धातु स्वस्तिक प्रतीक को छुआ और यह सोने में बदल गया (स्वस्तिक चिन्ह के साथ फिर से विडंबना? शायद आकस्मिक नहीं, यह देखते हुए कि यह इतिहास में एक बिंदु पर क्या और किसके प्रतिनिधित्व करता है) अकेले उस दृश्य ने दिखाया कि एक अभिनेता के लिए खुद पर नियंत्रण कैसा दिखता था क्योंकि तुलसी बाबू उस एक लानत शॉट में असंख्य भावों से गुज़रे थे!

पार्टी का दृश्य भी एक पसंदीदा है क्योंकि यह आज के जोड़-तोड़ वाले समाज के लिए एक दर्पण है और सामने व्यक्ति के बारे में ज्यादा परेशान किए बिना हम सभी के व्यक्तिगत हितों के लिए सब कुछ कैसे उबलता है।

अंतिम अदायगी दृश्य भी रे के सर्वश्रेष्ठ दृश्यों में से एक है, लेकिन मैं फिल्म में एक और दृश्य का उल्लेख करना चाहूंगा, जो मुझे पसंद है। यह वास्तव में एक दृश्य नहीं है, बल्कि एक अनुक्रम है- वास्तव में संपूर्ण प्रारंभिक अनुक्रम, जो नायक परेश की दुनिया का निर्माण करता है। बेदाग विवरणों के माध्यम से और सांसारिक का उपयोग करते हुए, रे हमें समाज के एक निश्चित वर्ग के लोगों के जीवन में पहुँचाते हैं, जिनकी आज की दुनिया में समानताएँ हैं। यकीन करना मुश्किल है कि ‘जलसागर’ (द म्यूजिक रूम) के फिल्मांकन के ब्रेक के बीच रे ने इसे ‘मामूली फिल्म’ के रूप में बनाया! इस फिल्म में ब्लैक कॉमेडी के पाथोस और उपयोग का अभी भी दुनिया भर के सिनेमा में एक मेल होना बाकी है।”

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