वहीदा रहमान: मैं शीर्ष तीन के साथ काम करने के लिए भाग्यशाली महसूस करती हूं – दिलीप कुमार, राज कपूर, देव आनंद- #बिगइंटरव्यू – टाइम्स ऑफ इंडिया

वे गोल्डन एरा के गोल्डन बॉय थे। दिलीप कुमार-देव आनंद-राज कपूर ने 50-70 के दशक के बीच पीढ़ियों की कल्पनाओं और टर्नस्टाइल पर व्यापार पर कब्जा करते हुए विजयी विजय का गठन किया। अपनी विशिष्टताओं में व्यक्ति, अपनी संवेदनाओं में अलग लेकिन सरासर स्टारडम में समान। उन कुछ विशेषाधिकार प्राप्त अभिनेत्रियों में, जिन्होंने तीनों के साथ स्क्रीन स्पेस साझा किया, अनुभवी वहीदा रहमान हैं। दिलीप कुमार की अपरिपक्व तीव्रता के साथ, राज कपूर की सांसारिक ईमानदारी और देव आनंद के शहरी आकर्षण के साथ … वहीदा रहमान ने उनके यांग को यिन प्रदान किया।

दिसंबर एक विशेष महीना है, क्योंकि यह देव आनंद की पुण्यतिथि और दिलीप कुमार और राज कपूर की जयंती है। वहीदा रहमान समय में वापस जाती है और अद्भुत सज्जनों की इस लीग की यादों को जीवंत करती है। “मैं शीर्ष तीन के साथ काम करने के लिए भाग्यशाली महसूस करती हूं,” वह रिवाइंड करने से पहले धीरे से कहती है …

“दिलीप कुमार इतनी भावना व्यक्त कर सकते थे, इतना कठिन”

दिलीप साहब और मैंने चार फिल्में की – ‘दिल दिया दर्द लिया’ (1966), ‘राम और श्याम’ (1967), ‘आदमी’ (1968) और बाद में ‘मशाल’ (1984)। अफसोस की बात है कि सिर्फ ‘राम और श्याम’ ही चली। हालांकि, इतने महान अभिनेता के साथ काम करना सम्मान की बात है।

‘दिल दिया दर्द लिया’ की शूटिंग के पहले दिन मैं दिलीप साहब के साथ स्क्रीन शेयर करने को लेकर नर्वस था। लेकिन वह एक आदर्श सज्जन, शालीन और सहायक थे। दिलीप साहब का काम करने का एक खास अंदाज था। वह कई रिहर्सल करता था। वह मुझे रिहर्सल के दौरान भी ग्लिसरीन का उपयोग करने के लिए कहते थे ताकि ‘कुल प्रभाव’ प्राप्त हो सके। दुर्भाग्य से, ग्लिसरीन मेरी आँखों के अनुकूल नहीं थी। कभी-कभी, मैं कोशिशों से थक जाता हूँ। इसलिए, मैं एक ब्रेक लूंगा, आराम करूंगा और फिर नई शुरुआत करूंगा। क्योंकि बेस्ट के साथ काम करने का संतोष ही कुछ और होता है। एक क्लोज-अप शॉट में और बिना संवाद के, वह इतना भाव व्यक्त कर सकता था, इतना कठिन… वह शानदार था!

उन दिनों वैन नहीं थी। मेकअप रूम और स्टूडियो भयानक स्थिति में थे। इसलिए, एक बार जब हम तैयार हो गए, तो हम सेट पर बैठना पसंद करेंगे। यह चैट करने, हमारी पिछली फिल्मों पर चर्चा करने और नई कहानियों के लिए सबसे अच्छी जगह थी। एक बार दिलीप साहब ने एक युवा लड़की के बर्फ में दबे होने की कहानी सुनाई थी और उसे सालों बाद उसके पुराने प्रेमी ने खोजा था। कहानी ने मुझे जिज्ञासु बना दिया। जहां दिलीप साहब और राज (कपूर) साहब को अवधारणाओं पर चर्चा करने में मज़ा आएगा, देव (आनंद) साहब काफी हद तक चुप रहे।

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मुझे फोटोग्राफी में हमेशा से दिलचस्पी थी। मैं अपने गले में कैमरा लेकर चलता था – भले ही पूरी पोशाक में हो – और अपने सह-अभिनेताओं और आसपास की चीजों के दिलचस्प शॉट लेता था। दिलीप साहब ने एक बार मजाक में मुझे ठहाका लगाते हुए कहा था, “इतने अच्छे कपड़े पहनने, क्या लड़कों की तरह कैमरा लेकर घूमती रहती हो! (इतने अच्छे-अच्छे कपडे पहनकर तुम लड़के की तरह कैमरा लेकर क्यों घूमते हो)”। दूसरी ओर, राज साहब खेल होंगे। मैं मास्को के लिए अपनी उड़ान के दौरान तस्वीरें ले रहा था। उन्होंने सुझाव दिया, “उस तरफ जाओ और तस्वीरें लो। वहां रोशनी बेहतर है।”

‘दिल दिया दर्द लिया’ की शूटिंग के दौरान, बस कुछ मौज-मस्ती करने के लिए, हमने योजना बनाई थी कि प्रत्येक कलाकार को बाकी यूनिट के लिए बारी-बारी से घर से लंच मिलेगा। एक दिन लंच प्राण साहब के घर से आया, एक दिन मेरा वगैरह। लेकिन दिलीप साहब के घर से लंच नहीं आया। तो, हमने उसे चिढ़ाया, “हमें नहीं पता था आप इतने कंजूस है।” वह मधुरता से मुस्कुराया और कहा, “घर पर ऐसा करने वाला कोई नहीं है।” उन दिनों वह अविवाहित थे। मुझे खुशी हुई जब ‘राम और श्याम’ ने बॉक्स-ऑफिस पर क्लिक किया। कोई तो पिक्चर चली उनके साथ (उनके साथ कम से कम एक फिल्म हिट हुई)!

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हमने कई सालों बाद ‘मशाल’ में साथ काम किया। वह मधुर और शांत था। प्रसिद्ध ‘ऐ भाई!’ सीन फोर्ट में शूट किया गया था। मुझे रात 8 बजे बुलाया जाएगा। हम रात में सुबह 5 बजे तक शूटिंग करते थे। मुझे याद है मैंने यशजी (चोपरा) से कहा था कि मेरे बच्चे हैं और रात में काम करना मुश्किल है। लेकिन यशजी ने कहा कि सीन ऐसा था, हम इसे भीड़ में शूट नहीं कर सकते थे। सीन का जो असर हुआ उसे आज भी याद किया जाता है।

दिलीप साहब से मेरी आखिरी मुलाकात शायद कुछ साल पहले उनके जन्मदिन पर हुई थी। वह लोगों को पहचानने की बहुत कोशिश कर रहा था। उसने मुझे भी रखने की कोशिश की। मुझे देखते ही उसकी आंखें नम हो गईं और मेरी भी। वह वास्तव में असाधारण था। सायरा (बानू) ने उसकी बहुत देखभाल की। उनको तो सलाम करना चाहिए (वह सलाम की हकदार हैं)। वह वास्तव में उनके जीवन की नायिका है।

“राज कपूर की भले ही एक महिला पुरुष होने की प्रतिष्ठा रही हो, लेकिन वह इतने सुरक्षात्मक थे”

राज साहब के साथ मेरी पहली फिल्म ‘एक दिल साओ अफसाने’ (1963) थी। दुर्भाग्य से, यह काम नहीं किया। दूसरी थी ‘तीसरी कसम’ (1966)। हम हैरान थे कि राज कपूर जैसा ग्लैमरस आदमी देहाती किरदार निभाने के लिए राजी हो गया था। ‘तीसरी कसम’ को प्रोड्यूस करने वाले गीतकार शैलेंद्र राज साहब के करीबी दोस्त थे. इसलिए उन्होंने फिल्म करने के लिए हामी भरी। निर्देशक बासु भट्टाचार्य का भी राज साहब पर गहरा विश्वास था।

राज साहब हमेशा महान कंपनी थे। शॉट्स के बीच, वह अपनी भविष्य की फिल्मों ‘मेरा नाम जोकर’ (1970) और ‘सत्यम शिवम सुंदरम’ (1978) सहित विभिन्न कहानी विचारों को सुनाते थे। एक दिन, विशेष शॉट के बारे में कुछ सही नहीं लग रहा था। मैंने राज साहब से कहा कि आप निर्देशक का मार्गदर्शन क्यों नहीं करते क्योंकि वह एक नवागंतुक था। राज साहब ने जवाब दिया, “मैं एक अभिनेता के रूप में यहां आने के लिए तैयार हुआ। और मैं एक जैसा व्यवहार करूंगा। मैं नहीं चाहता कि निर्देशक को यह लगे कि मैं यह दिखाने के लिए बात कर रहा हूं कि मैं उससे बेहतर हूं।” यह उनमें काबिले तारीफ गुण था।

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राज साहब का विचार था कि मेरा किरदार हीराबाई (एक नौटंकी नर्तकी) और उनका हीरामन (एक बैलगाड़ी चालक) अंत में मिलना चाहिए। वह व्यावसायिक रूप से व्यवहार्य अंत के पक्ष में थे। लेकिन मैंने कहा कि एक सुखद अंत ‘तीसरी कसम’ शीर्षक को उचित नहीं ठहराता। हीरामन का ‘तीसरा वादा’ यह था कि वह फिर कभी एक नौटंकी नर्तकी को नहीं लाएंगे। साथ ही, अगर अंत को बदलना है, तो शीर्षक भी बदलना होगा। लेखक फणीश्वरनाथ रेणु (फिल्म उनकी लघु कहानी मारे गए गुलफाम पर आधारित थी) कहानी या शीर्षक बदलने के पक्ष में नहीं थी।

सुखद अंत के साथ भी, फिल्म ने अभी भी काम नहीं किया होगा क्योंकि यह बहुत ही कलात्मक थी। ऐसा कहने के बाद, सुब्रत मित्रा (सत्यजीत रे की टीम का हिस्सा) की सिनेमैटोग्राफी शानदार थी। उन्होंने फिल्म को खूबसूरत सॉफ्ट इफेक्ट दिया है। ‘तीसरी कसम’ ने सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म का राष्ट्रीय पुरस्कार जीता।

मॉस्को में फिल्म फेस्टिवल में ‘तीसरी कसम’ की भी स्पेशल एंट्री हुई। राज साहब की भले ही एक महिला पुरुष होने की प्रतिष्ठा रही हो, लेकिन वह मेरे लिए इतने सुरक्षात्मक थे। उन्होंने मुझे दुभाषिया और आसपास के अन्य लोगों के साथ बहुत दोस्ताना व्यवहार न करने के लिए आगाह किया। उन्होंने ध्यान से कहा, “मल्किन (जिस तरह से उन्होंने ‘तीसरी कसम’ में मुझे संबोधित किया) जरा संभल के! इधर udhar मुस्कुराते हुए मत चले जाना (मैडम, कृपया सावधान रहें। अपनी मुस्कान दिखाते हुए बहकें नहीं)! जब मैंने उसे बताया कि मेरी बहन मेरे साथ है, तो उसने मजाक में कहा, “बहन को पता भी नहीं चलेगा (तुम्हारी बहन को भी नहीं पता होगा) तुम कब बहक जाओगे!” हालाँकि मुझे राज साहब के साथ काम करने में मज़ा आया, इस तथ्य को देखते हुए कि हमारी दो फ्लॉप फ़िल्में थीं, हमारी जोड़ी को दोहराया नहीं गया था।

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“मैं देव आनंद को एक सभ्य इश्कबाज कहता था”

फिल्मों में आने से पहले से ही मैं देव साहब का बहुत बड़ा प्रशंसक था। मधुबाला के साथ उनकी जोड़ी मुझे बहुत पसंद आई। मैंने सोचा नहीं था कि मैं अपनी पहली हिंदी फिल्म में उनके साथ काम करूंगा। मुझे देव साहब से ‘सीआईडी’ (1956) के सेट पर चेन्नई की लड़की के रूप में मिलवाया गया था। मैंने उन्हें ‘देव साहब’ कहकर संबोधित किया। उन्होंने तीखी प्रतिक्रिया दी, “नहीं देव साहब!” मैंने फिर पूछा, “क्या मैं आपको आनंदजी कह सकता हूँ?” उन्होंने जवाब दिया, “नहीं, नहीं… मुझे ही देव बुलाओ।” मैंने कहा, “तुम मेरे सीनियर हो। मैं आपको आपके पहले नाम से कैसे संबोधित कर सकता हूं?” उसने समझाया कि वह किसी के साथ काम नहीं कर सकता, जिसने उसे औपचारिक रूप से संबोधित किया।

अगले दिन आदत से मजबूर (आदत से बाहर), मैंने उन्हें ‘देव साहब’ कहकर संबोधित किया। सुनने की दूरी के भीतर होने के बावजूद उसने कोई जवाब नहीं दिया। जब ऐसा एक बार और हुआ, तो मैंने उससे पूछा कि वह जवाब क्यों नहीं दे रहा है। उन्होंने कहा, “मैंने तुमसे कहा था न ‘साब’, न ‘जी’ और न ‘मिस्टर’।” वह एकमात्र नायक थे, जिन्होंने जोर देकर कहा कि मैं उन्हें उनके पहले नाम से बुलाता हूं। कहीं न कहीं उसने मुझे सुकून का एहसास कराया। फिर हमने एक अच्छी समझ, एक आराम क्षेत्र साझा किया। मैंने उनके साथ सात फिल्में कीं – सबसे ज्यादा मैंने किसी हीरो के साथ की है।

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‘सीआईडी’ के बाद, मैंने देव साहब के साथ ‘सोलवा साल’ (1958) और ‘रूप की रानी चोरों का राजा’ (1961) साइन की। इसी समय के आसपास, मेरी माँ को दिल का दौरा पड़ा और उनका निधन हो गया। मैं तबाह हो गया था लेकिन काम फिर से शुरू करना पड़ा। मेरी तीन बड़ी बहनों की शादी हो चुकी है और वे सेटल हो चुकी हैं। मैंने देव साहब से कहा कि मैं अकेलापन महसूस कर रहा हूं और मुझे अब और काम नहीं करना है। मैं मुंबई छोड़ना चाहता था। उन्होंने कहा, “मैं आपका दुख समझता हूं लेकिन समय एक मरहम लगाने वाला है। और इसमें निर्माताओं का क्या दोष है? इन दोनों तस्वीरों को पूरा करें और इस बीच अपना भविष्य तय करें।” उसने मुझसे पूछा कि क्या मैं शादी करना चाहता हूं और क्या मेरे मन में कोई है। जब मैंने नहीं कहा, तो उन्होंने कहा, “तो आप वापस क्यों जाना चाहते हैं और अपनी विवाहित बहनों के साथ रहना चाहते हैं?” इसने मुझे सोचने पर मजबूर कर दिया। आज, मैं उनके द्वारा दी गई अच्छी सलाह को महत्व देता हूं क्योंकि इसने मेरे जीवन की दिशा बदल दी।

हमारे संघ की एक महत्वपूर्ण स्मृति ‘गाइड’ (1965) है। फिल्म के कई सीन यादगार रहते हैं। ऐसा ही एक दृश्य था दिल ढल जाए गाने से पहले का दृश्य, जो संवेदनशील रूप से हमारे पात्रों, राजू और रोज़ी के बीच बढ़ती दूरी की ओर इशारा करता है। दूसरा दृश्य आज फिर जीने की तमन्ना है गाने से ठीक पहले का दृश्य था, जिसे उदयपुर में एक सड़क (सड़क) पर फिल्माया गया था। दृश्य में मैं राजू से कह रहा हूं, “घुंघरू बंधो!” देव साहब ने बाद में मुझसे कहा, “मुझे सार्वजनिक रूप से सीन शूट करने में अजीब लगा। लेकिन तुम इतने बिंदास थे। क्या आपको होश नहीं आया?” मैंने कहा कि अगर मैं इतना परेशान करता तो इसके लिए इतने सारे रीटेक की जरूरत होती। मैंने बस यह विश्वास करते हुए स्विच ऑन और ऑफ किया कि बस हम दोनों ही थे।

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जब भी वह नंदा, साधना, आशा (पारेख) या मुझसे अपनी नायिकाओं से मिलते, तो देव साहब प्यार से हमारे कंधे पर हाथ रखते। लेकिन हम लड़कियों ने कभी इस पर ध्यान नहीं दिया क्योंकि उसके पास इतना साफ-सुथरा वाइब था। लेकिन अगर दूसरे ऐसा करते, तो हम पीछे हट जाते। नायक टिप्पणी करेंगे, “अरे वाह, देव साहब पर आपको कोई आपत्ति नहीं है। लेकिन जब हम जरा भी करीब आ जाते हैं, तो तुम हट जाते हो।” कुछ लोगों को भद्दे वाइब्स थे। अगर वे हाथ पकड़ लेते तो आपका हाथ नहीं छोड़ते… लेकिन देव साहब ने आपको एक सुरक्षित एहसास दिया। इसलिए मैंने उसे ‘सभ्य इश्कबाज’ कहा।

‘प्रेम पुजारी’ (1970) तक, देव साहब ने वही युवा रवैया अपनाया। उनमें जबरदस्त ऊर्जा थी। मैं उसे यह कहकर चिढ़ाता था कि वह एक ‘एवरेडी बैटरी’ की तरह है, जो हमेशा चार्ज रहती है। सौभाग्य से, हमने एक ही सकारात्मक दृष्टिकोण साझा किया: अतीत को भूल जाओ – दोनों अच्छे और बुरे – और आगे देखो। इसलिए हम साथ हो गए। जब हमारी एक फिल्म फ्लॉप हो गई, तो देव साहब ने कहा, “चाहे कोई फिल्म चले या न चले – देव आनंद हैं, वहीदा रहमान हैं। तेरा और मेरा नाम पत्थर पर उकेरा गया है। इसे कोई मिटा नहीं सकता। इसलिए, आगे बढ़ें और भविष्य का स्वागत करें।”

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